本刊記者 徐明皎

數(shù)據(jù)顯示，2021年中國版權產(chǎn)業(yè)的行業(yè)增加值已達8.48萬億元。與此同時，著作權侵權現(xiàn)象屢見不鮮，特別是在互聯(lián)網(wǎng)背景下，短視頻、直播等侵權問題突出。

面對互聯(lián)網(wǎng)帶來的新問題，如何在激勵網(wǎng)絡作品創(chuàng)新的同時，做好著作權保護?學者們在接受本刊記者采訪時提出建議，完善現(xiàn)有著作權制度，適應互聯(lián)網(wǎng)帶來的效率需求。

著作權侵權案件頻頻出現(xiàn)

近日，一首《小小花園》兒歌教學視頻火爆網(wǎng)絡，掀起全網(wǎng)“挖呀挖”熱潮，同時也激起了著作權侵權問題的討論。

近年來，我國地方各級人民法院新收知識產(chǎn)權民事一審案件中，著作權案件一直占有較大比重。最高人民法院數(shù)據(jù)顯示，2022年，著作權案件約占地方法院知識產(chǎn)權民事一審案件的58%。2022年最高人民法院發(fā)布的《中國法院知識產(chǎn)權司法保護狀況(2021年)》顯示，網(wǎng)絡成為知識產(chǎn)權侵權違法行為的最主要發(fā)生地之一。

除了盜版，直播間播放BGM、主播現(xiàn)場表演作品、UP主上傳剪輯視頻，涉及著作權侵權的案件頻頻出現(xiàn)。

2022年，知名游戲博主PDD在直播時未經(jīng)許可即興演唱歌曲《向天再借五百年》一案就曾引起公眾關注。最終，該博主賠償版權方10萬元。

2023年4月18日，北京互聯(lián)網(wǎng)法院公布了8起數(shù)字教育著作權糾紛典型案例，其中一例涉及在網(wǎng)絡課堂中未經(jīng)許可使用他人美術作品，被判侵權。案例顯示，被告未經(jīng)許可在其開發(fā)的App上的網(wǎng)絡課程教學中使用了原告1幅美術作品。涉案作品出現(xiàn)在課程中時未經(jīng)原告許可、未予以署名且未支付報酬，侵犯了原告依法享有的署名權和信息網(wǎng)絡傳播權。

北京互聯(lián)網(wǎng)法院有關負責人在對該案進行介紹時表示，在線教育領域，經(jīng)常出現(xiàn)在網(wǎng)絡課程中的文字、圖像、動畫、聲音等是受眾喜聞樂見的方式，但是這些內(nèi)容的來源五花八門，其使用并非全部是無償和免費的，在某些情況下，必須征得權利人許可且必須予以署名和支付費用。

此前，北京互聯(lián)網(wǎng)法院曾公布過一組數(shù)據(jù)，2018年9月至2020年12月，該院受理的網(wǎng)絡著作權案件占76.07%。

傳統(tǒng)授權許可模式受到挑戰(zhàn)

2020年著作權法第三次修改，回應了當前較為突出的網(wǎng)絡直播著作權侵權問題。據(jù)蘭州大學法學院教授王淵介紹，這次修訂完善了作品的概念、類別，明確視聽作品的歸屬，完善著作權的合理使用，加大侵權損害賠償力度等。在王淵看來，此次著作權法修改“以利益平衡為原則”“適應數(shù)字化時代的變化”。

這次“小小花園”事件，就涉及到網(wǎng)絡作品二次創(chuàng)作及其傳播問題。

在中南財經(jīng)政法大學知識產(chǎn)權研究中心助理研究員林妍池看來，隨著互聯(lián)網(wǎng)從Web 1.0轉向Web 2.0，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)逐漸呈現(xiàn)出大眾化、去職業(yè)化的發(fā)展趨勢，眾多網(wǎng)絡用戶開始積極參與作品的創(chuàng)作與傳播。

“在人人參與創(chuàng)作的大數(shù)據(jù)時代，一方面，侵權越來越多，著作權人的權利保護遇到極大挑戰(zhàn);另一方面，大眾渴望學習、欣賞的欲望越來越強烈，文化傳播和繁榮也需要對著作權作出適合于大數(shù)據(jù)時代的限制?！蓖鯗Y說。

其中，混剪視頻等二次創(chuàng)作短視頻是頗受歡迎的新興互聯(lián)網(wǎng)傳播內(nèi)容之一，也是授權許可制度備受挑戰(zhàn)的領域。

根據(jù)12426版權監(jiān)測中心《2021年中國短視頻版權保護白皮書》的定義，二次創(chuàng)作短視頻是利用已有作品的視頻素材進行創(chuàng)作，常為影視、動漫、體育及游戲等作品素材制作的短視頻。因涉及對在先作品的使用，二次創(chuàng)作短視頻不可避免地面臨著著作權侵權風險。

在現(xiàn)有著作權許可模式中，應用最為廣泛的是著作權人與作品使用者之間直接進行一對一授權許可。有研究者指出，面對極速擴張的二次創(chuàng)作現(xiàn)象，此種傳統(tǒng)授權許可模式暴露出成本高、效率低的缺陷。

“在大數(shù)據(jù)時代，大眾出于生活、娛樂目的利用他人在先作品進行創(chuàng)作，要求每一個人在使用時都先找到被使用作品的著作權人，很不現(xiàn)實，會導致交易成本增加，文化市場的封閉。另外，二次創(chuàng)作促進了原作的傳播，兩者互相成就。基于此，需要改變現(xiàn)在的許可模式并創(chuàng)新許可模式?！蓖鯗Y表示。

建議引入默示許可制度

在林妍池看來，著作權人與二次創(chuàng)作者等私主體間直接達成著作權授權許可模式，仍然應當是二次創(chuàng)作的基本行為規(guī)范。不過，林妍池表示，在視聽作品、音樂作品領域的二次創(chuàng)作中，許可效率與傳播效率之間的矛盾關系更為凸顯，有必要在上述領域引入默示許可制度作為著作權授權許可模式的有效補充。

王淵認為，為給網(wǎng)絡平臺的二次創(chuàng)作留下空間，一方面，可以考慮修改合理使用制度，如將封閉的合理使用兜底條款改為開放式，擴大解釋引用目的的適當使用條款等。另一方面，可以考慮設立有條件的默示許可制度，即如果著作權人在作品公開時沒有聲明不允許他人使用作品的，就可以推定著作權人同意他人使用其作品，使用人在使用后的1至2個月向著作權人支付報酬?！斑@類默示許可需要與著作權集體管理組織結合使用。”她強調(diào)。

王淵同時表示，解決對海量數(shù)字化作品的使用問題，比較理想的是構建“區(qū)塊鏈+集體管理組織”平臺與制度。

林妍池提出了數(shù)字化著作權交易平臺的設想，即通過運用數(shù)字水印、云存儲、大數(shù)據(jù)分析、區(qū)塊鏈等新興數(shù)字技術，打破各數(shù)字版權平臺間的信息藩籬，建構一個統(tǒng)一化的數(shù)字著作權許可交易平臺，為著作權許可交易雙方提供一站式的便捷體驗。